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fps的核心在于,玩家必须学会同步的两个动作:
以第一人称移动视角(模拟角色的视角)
瞄准周围的物体
陈旭想要让自己的fps成功,或者说尽可能的成功,就必须保证角色的移动和瞄准质量都很好。
他见过不少移动质量一般,瞄准系统糟糕的fps。
可以说,在fps中,移动和瞄准的速度,也就是游戏中心系统的设置,直接决定了该游戏在fps中的类型定位。
优秀的fps必须做到满帧,也就是考虑五十分之一秒内的游戏动作。
这一节奏对应着显示器的物理显示周期。
显示屏每五十分之一秒刷新一次,游戏程序就可以根据这个频率实现最优交互效果。
显示器的刷新率决定了游戏和玩家之间互动的速度。
在这种情况下,游戏的帧率就是每秒50幅图像,即满帧。
当然,这个平行世界电脑显示器的刷新率早已不是50赫兹。
对于陈旭而言,这意味着游戏程序需要更复杂一些。
须知,动作游戏的完美实现,首先要满足的条件就是“满帧”。
这类游戏要求玩家反应迅速,因此,游戏自身也必须有同样迅速的响应。
而fps,则尤为看中这一点。
制作游戏期间,陈旭也可以说是在不断地汲取知识。
不仅是游戏制作的,还有其它的,比如对白这种舞台和银幕的言语行为艺术。
对白:任何角色对任何人说的任何话
对别人说,对自己说,对读者或观众(玩家)说
【我们经常看到有毛病的故事浪费着让人惊讶的好对白
坏故事中坏对白常有,但很少有好故事会被烂对白浪费
原因很简单,好的故事,会激发好的对白
坏的对白仿佛感冒发热,是自故事深处受到了感染
奋斗中的编剧经常把病症当疾病,他们会尝试包扎场景,不停重写对白
以为只要花说得对,故事就会被治愈
生病的角色和事件却有不同的看法,他们并不会被对白的一遍遍重写治好
除非我们知道自己在说什么,我们无法知道笔下的角色会怎么说话
创作故事元素和如何把他们串在一起,是由我们独自掌控的
不论过程多么混乱,一个编剧最终得有如神般对形式的知识(事件与角色阵容设计)和对内容的知识(文化历史心理的实质),以从底部支持故事,从内往外创作对白
对白是最后一步,文本乃一层又一层潜文本上之糖霜】
“故事设计之基本元素?”
【诱发事件
故事价值
欲望的复合维度:
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