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#凯茜妈妈还真是这么想的，谁叫她儿子剩余的寿命有限呢，万一小南瓜爆了种，其他日成年男单又不小心失误，这不就能让她的儿子在死前捧回家一个金牌了吗？#

据说那孩子最不擅长的三周跳就是3F，但凯瑟琳娜给他在自由滑中排了两个这样的跳跃，显然是因为3F的分值仅次于3A和3lz，而她要让这个孩子冲击更高的技术分。

但难度高成这样，完成度就不能保证了，现在可是还要注意GOE（技术执行分）的啊，衔接也塞得很满，滑行不够好的选手弄这么多衔接，只会显得节目动作很仓促，也不知道那小子的滑行技术撑不撑得住这样的编排。

雅科夫手底下的波波维奇比勇利还大两岁，若非生日较晚，在7月前未满13岁的话，他今年就会把那小子丢到青年组比赛里去，但他也不会让波波维奇尝试如此难度的节目配置。

老教练沉声问道：“凯茜说你已经学会了所有的三周跳，掌握了四个bv在9分以上的高级连跳，稳定性怎么样？”

勇利乖乖回道：“3lz+3T的成功率是百分之八十，3lz+3lo、3F+3T和3F+3lo的成功率是百分之六十左右，教练在笔记本的最后一页记录了我掌握的跳跃，还有成功率。”

雅科夫点头，翻到最后一页，被那上面密密麻麻的数据给惊了一下。

3A、3lz、3f、3lo、3S、3T六种三周跳已经集齐，单跳的成功率都标注在百分之八十以上，除此以外还有数种连跳。

成功率在百分之八十以上的连跳有3A+2T、3lz+3T、3lz+1lo+3S、3lo+3T、3F+2T+2lo、2A+3T+2T、2A+3T、3lz+2lo、3lo+2T、2A+1lo+3S、3lz+1lo+3s。

成功率在百分之六十以上的连跳有3lz+3lo、3F+3lo、3A+3T、3f+3t、3A+1lo+3S。

成功率在百分之五十左右的连跳有3A+1lo+3F、3lz+1lo+3F、3f+3t+2t、3F+2T+2lo、3lz+3lo+2T、3F+1lo+3S。

显然这个数据是小孩跳了又跳，摔了又摔才统计出来的，毫无疑问，胜生勇利掌握的连跳种类堪比成年男单，如果这上面的数据是真的话，这小子差的就是把技术打磨得更精细，还有攻克四周跳了。

不过这么小就出了这么多难度跳跃，这小子的腿没事吧？常人这么练早就该出伤病了，待会去翻翻他的体检报告好了。

“最难的3A成功率反而很高，但F跳成功率偏低吗……”

波波也擅长连跳，但他目前也只掌握了3lz+3T和3F+3T而已，事实上那小子更擅长3+2的连跳，3+3连跳的成功率只有一半，但他已经是同龄人里比较强的了，大部分小鬼在这个年纪的连跳其实都是摔成狗的状态。

作为远程指导凯瑟琳娜如何做教练的师兄，雅科夫深知这个孩子天赋卓越，但在经历了教练离世、在家休养一个月等事情后，他的状态还保留多少也是个疑问。

雅科夫心中使劲叹气，心说这都叫什么事啊。

他一般也习惯收10岁左右的孩子做学生，这个年纪的小孩有了一定的花滑基础、可以看出天赋如何，有啥不足也来得及改，但他从未从别的教练那里接手过这样完美的半成品，胜生勇利的能力已经达到这个年龄能达到的极限了。

凯瑟琳娜将全部心血灌注在这个孩子身上，一对一的培养他，想要带他去世界的巅峰大放光彩，可最终她却抛下了他。

但且不说勇利身上的凯瑟琳娜的痕迹自带感情分加成，雅科夫的责任心也不允许他不用心对待自己的学生。

“听说你这个赛季的节目已经编好了，带音乐磁带了吗？”

勇利从包里摸出磁带递过去：“带了。”

雅科夫把磁带放录音机里：“去热身吧，然后把自由滑滑一遍给我看看。”

孩子就温顺的去热身了。

其实勇利和雅科夫麾下的学生们的热身动作差不多，毕竟大家都是乔西派一脉的传人，不过他比其他人多了一些软开训练的动作。

雅科夫看到小孩跳了跳绳后，就地一坐把自己的腿劈成230度时又是眉头一跳，这显然是女舞神生前做的好事，让一个男孩有了堪比专业女芭蕾舞演员的柔韧。

教练们挑运动员时也会看孩子们的身体条件如何，像维克托就是妥妥的腕线过裆、蹲下时双膝过肩，头身比恰到好处，柔韧性天生就好，而胜生勇利同样比例优越，除了个头比维克托矮不少，又是易胖体质外，其他的一样不差。

而且现在看来，胜生勇利柔韧比维克托更甚，而且柔韧和力量对立，太软的身体会力道不足，但能跳3A的小鬼不可能没力量，真不知道那两个丫头是怎么练他的。

他摸出笔在本子上写了几笔，觉得小孩热身时的状态不差，休养期间应当也有保持锻炼。

等到热身结束，小孩上了冰，捶打着大腿、臀部、画士字，看那正儿八经的架势，是把这当比赛来滑了。

这样正好，雅科夫也希望尽可能的了解胜生勇利真正的实力如何。

凯瑟琳娜吹她儿子只差四周跳是一回事，到底如何，雅科夫还想再看看。

其他人也渐渐停住动作，静静看着这个新来的小子水准如何，竞技体育强者为尊，实力比什么都重要，如果勇利展现足够的实力，其他人也会更加乐于接纳他。

轻柔灵动的钢琴声响起，孩子轻盈的在冰面上滑动起来。

有人说过贝多芬的《月光》来自于心中，而德彪西的《月光》来自于月光本身，那孩子的滑行也顺滑如水面上清凉流淌的月光，观看者甚至察觉不到他在滑行时做了哪些滑行动作，因为他的滑行是那样自然，他的表现那样动人，让人不知不觉就沉醉于其中。

很棒的滑行，完全撑住了那衔接满满的编排。

雅科夫暗暗点头。

第一个跳跃是外刃大一字接3A，再内刃大一字滑出，进出跳跃的方式前所未有，且正好就掐在了乐声的节点起跳，仿佛与音乐、表演融为一体，完全不突兀，落冰流畅，轻盈。

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