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论坛结束后,权威电影杂志《视与听》以《技术狂想与叙事坚守:三位大师的终极分歧》为题,对三人的观点进行了深度剖析。
文章指出,卡梅隆强调技术革新对电影语言的拓展,认为虚拟制作与ai辅助将彻底改变创作方式,斯皮尔伯格则坚持传统叙事的不可替代性,警告过度依赖技术可能导致情感深度的流失,而古旋风则提出“融合论”,主张技术应为叙事服务,而非凌驾于其上。
然而,主流媒体的严肃讨论很快被娱乐化报道稀释,诸如《卡梅隆怒斥斯皮尔伯格“守旧派”》《古旋风“和稀泥”立场遭群嘲》等标题在各大新闻平台涌现,刻意放大冲突以博取点击。
这种简化甚至曲解,使得原本
nuanced的学术辩论沦为非黑即白的口水战。
在twitter和tiktok上,争论的形态进一步异化,卡梅隆的发言片段被剪辑成15秒短视频,配以煽动性字幕:“斯皮尔伯格不懂未来!”,
斯皮尔伯格的支持者则以“真正的电影不需要ai”为标签,发起抵制虚拟制片技术的联名活动。
古旋风的中间立场则遭到两派夹击,技术派指责其保守,传统派批评其妥协。
社交平台的算法机制加剧了观点的极端化,用户被推送与自己立场一致的内容,形成信息茧房,而理性讨论的空间则被情绪化口号淹没。
一位独立制片人在推特电影板块的长文《我们是否正在失去对话的能力?》引发短暂共鸣,但很快被更激烈的骂战覆盖。
这场表面上的技术之争,实则暗含行业权力结构的重组。
卡梅隆代表的“技术优先派”背后是硅谷资本与流媒体巨头的支持,斯皮尔伯格的“传统扞卫者”阵营则与奥斯卡评委会、老牌制片厂关系密切,古旋风的“融合派”试图平衡两者,却因缺乏明确的利益代言人而显得势单力薄。
但更深层的焦虑在于电影定义的动摇,当短视频平台培养出新一代观众,当flix用算法定制剧情,当ai生成剧本赢得电影节奖项,传统电影人不得不面对一个残酷问题:电影是否仍是“导演的艺术”?《好莱坞报道者》的社论一针见血:“这场争论不是关于工具,而是关于谁有权决定什么是电影。”
尽管争论激烈,但少数声音开始呼吁回归本质,南加州大学电影学院发起圆桌会议,邀请技术专家、编剧与心理学家共同探讨“如何用新技术增强而非取代人性化叙事”
与此同时,今年的戛纳电影节宣布设立“ai辅助创作”竞赛单元,试图在艺术性与创新性之间搭建桥梁。
社交平台也在尝试改变,meta推出“长文模式”,鼓励用户发布深度分析,twitter增设“专家认证”标签,优先显示行业人士的评论。
这些举措虽无法彻底解决极化问题,但至少为理性对话提供了可能。
三位大师的争论终将沉淀为电影史上的一个注脚,但它揭示的挑战远未结束。当媒体报道追逐流量、社交平台放大对立时,电影行业需要更多像古旋风这样的调和者,既不盲目拥抱技术,也不固步自封。
真正的未来或许在于:让工具回归工具,让人重新成为叙事的中心。
古旋风在接受记者采访的时候,也特别给出意见,“能够引起整个社会关于电影的讨论,无论如何都是对电影本身极具历史意义。”
原来,这场论坛其实就是学院精心炮制的话题诱饵,只为转移目前在美国大选之后,好莱坞越来越深度参与政治的一种稀释。
“你们还真是够阴险的,把所有人耍的团团转,”伊万卡对正在给女儿剥橘子皮的古旋风阴阳怪气道。
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