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云锦妆花织物上云纹的这种配色,也就是这个道理。它不仅丰富了整个纹样色彩的变化,而且加以金线绞边,这就更符合人们对祥云、瑞气和神仙境界的想象与描绘。
五彩祥云和金龙组合在一起,表现出“龙”翱翔于九天之上,就更符合于封建统治者的心理,为统治者所喜爱。
犹如生活中的莲花,有红色,有粉色,有白色;然云锦图案中的莲花,多用蓝灰或紫灰颜色表现。
云锦中“缠枝莲”的图案,应用是很多的,这是由佛教艺术影响而来。
宗教艺术常常要求表现庄严、沉着、宁静。蓝灰和紫灰色的莲花,虽然是违背生活真实的,但它却符合宗教的要求,符合艺术的法则,因为这种配色适合于具体图案色彩变化的需要,因此人们承认了它,并且喜爱了它。
在云锦图案的配色中,还大量地使用了金、银(金线、片金,银线、片银)这两种光泽色。
金、银两种色,可以与任何色彩相调和。“妆花”织物中的全部花纹是用片金绞边,部分花纹还用金线、银线装饰(“金宝地”织物,使用金银线就更多了)。
金银在色色对比强烈的云锦图案中,不仅起着调和和统一全局色彩的作用,同时还使整个织物增添了辉煌的富丽感,使之更加绚丽悦目。
这种金彩交辉、富丽辉煌的色彩装饰效果,是云锦特有的艺术特色。
云锦妆花织物的配色,之所以能够获得浓而不重、艳而不俗、对比而不刺激的庄重典丽效果,是由于它巧妙地运用了“色晕”的装饰方法和“片金绞边”、“大白相间”对比调和的处理技巧。
所谓色晕,就是色彩的浓淡、层次和节奏的表现。
色晕(亦叫“润色”)的具体运用,就是将图案的大朵主题花和某些块面较大的宾花,用深浅不同的色调,几重织出。
大朵的主题花,一般多用“三晕”表现。较大块面的宾花,视花纹块面的大小和整体配色的变化需要,有用“三晕”表现的,也有用“两晕”表现的。
三晕,即分成三段层次的色阶;两晕,即分成两段层次的色阶,形成节奏分明、逐深逐浅的色彩层次,表现出花纹的立体效果和生动精神。
由于深浅色阶的过渡和变化,不仅减弱了地和花,或花与花之间色彩对比的刺激性,同时也增添了色彩的节奏感与韵律感。
再加以“片金绞边”,使彩花更加显现突出;“大白相间”使对比强烈的色彩得以统一调和,因而使得整个纹样的配色,获得了庄重典丽、繁而不乱、明快醒目、统一和谐的优美效果。
色晕的运用,有两种方法,里深外浅的(如最里层晕色为大红、中层晕色为浅红、外层晕则为粉红),叫做“正晕”;外深里浅的,叫做“反晕”(艺人也叫它为“反绞”)。
正晕、反晕的运用,是根据纹样“显妆”的要求和整体色彩变化的需要来决定。
通常运用的,主要是正晕。有时织品的地色为浅色,适当地运用一些反晕,则更能突出显妆的效果。也有时在大片的正晕花纹中,有意识地穿插一点反晕的小花纹,可以起到“平中求奇”的变化效果。
一般说来,除特殊情况、特殊需要外,都是运用正晕表现为主,反晕只是作为陪衬和点缀而已。
如果不恰当地运用了反晕,艺人则叫它为“海绞”。海绞的意思,就是不合法度的晕法,它在色彩的整体效果上是起破坏作用的。
色晕也叫做“润色”(简称之为“润”),分“两润色”和“三润色”两种。
两晕色(两润):深、浅红;葵黄、绿;玉白、蓝;古铜、紫;羽灰、蓝;三晕色(三润):水红、银红配大红;葵黄、广绿配石青;藕荷、青莲配紫酱;玉白、古月配宝蓝;秋香、古铜配鼻烟;银灰、瓦灰配鸽灰;枣酱、葡灰配古铜;深、浅古铜配藏驼。
这虽是一个不完全的材料,却是云锦织造配色在长期的实践中,锤炼出来的规律和经验。
色晕的口诀有多少,时间已久,无法查考。
过去师傅传徒弟,总要留一手看家本领。
代代相传,各留一手,到后来就所剩无几了。
当然,现代人也不一定喜欢古代的这种调调,但是在继承中不断地创新,才能发展,这也是不容质疑的。
因此,这就不仅是系统能解决的问题了,管理也很重要。
鸿蒙只能告诉大家怎么样干,但他解决不了干什么的问题。
因此,最终使云锦实现智能化生产的决定因素还是在人,在那一张张小小的意匠图上。
你千万不要小瞧南京云锦研究所那些人,包括那些操作工匠。
如果他不告诉你云锦制作中的一些秘奥,你想机织出一定水准的云锦且等着吧。
不过,子慕今天之所以不和他们合作,是想等自己实现了机制后,打击一下他们的狂傲,在谈条件。
子慕有空间、有透视眼、有显微眼,还有葫芦,搞这些个设备是没有问题的,再加上鸿蒙,他们用了一周的实践,就将原来的系统推翻,重新来了一次颠覆性的设计,这次总算是成功了。
当然,只是路演成功了,子慕将这个视频,转到了精密制造后,便离开了。
在这期间,他也没有忘记自己的承诺,将这次南海之行收到的海底砂矿,将宁钢专门给他准备的矿场放的满满的,才离开宁市,到了和田。
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