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第2262章 凤翔于天7（第3页）

念安带着工匠们在佛窟第十层的角落，凿出个小小的神龛，里面不放佛像，只摆着三样东西：疏勒的稻种、江南的莲籽、波斯的青金石。“这是白先生的‘三宝’。”她对孩子们说，“稻种能饱腹，莲籽能清心，石头能描景，合在一起就是好日子。”

中原女子的草药摊搬进了佛窟，她用波斯的青金石粉末调药膏，说能治烫伤；西域郎中则用江南的莲茎熬汤，说能安神。两人的药箱并排摆在神龛下，中原的艾草与西域的薰衣草混在一起，香得让人忘了身在何处。

哈米德的商队从平城回来时，带来了拓跋嗣的新旨意：要在漠北建座“通译馆”，让各族的孩子都来学彼此的语言。“拓跋王说，语言通了，心就通了。”老粟特人摸着佛窟前的桑树干，那里的忍冬花纹年轮又多了一圈，是画师们用特殊的植物颜料画的，遇水会显出淡淡的荧光，“他还说，要把《白先生语录》翻译成鲜卑文、粟特文、波斯文，让天下人都能读到。”

商队的骆驼背上，驮着平城新印的《语录》，封面上的白凤翎画像添了新的细节：先生的脚下踩着片桑叶，桑叶上趴着只西域的甲虫，甲虫的背上刻着“和”字。阿依莎翻开书页，见鲜卑文的译本旁，画着个小小的忍冬花，花心写着“家”，是用波斯的金粉写的。

佛窟第十层的壁画主题定为“通译”。画师们画了各族的孩子围坐在一起，中原的书生教鲜卑孩童写汉字，西域的郎中教波斯使者认草药，最有趣的是画中央：个江南孩童用手比划着水车的原理，西域的孩子听不懂，却画出了一模一样的水车，原来他们用的是“画语”。

“这里该画个白先生！”阿依莎指着孩子们中间的空白，那里的石质格外光滑，像是特意留的。她用竹笔在空白处画了个白发老者，正弯腰捡地上的莲籽，流霜剑斜靠在桑树下，剑穗上的忍冬花与孩子们的衣饰花纹连在一起，分不清哪是剑穗，哪是衣裳。

范书砚忽然发现，老者的衣袂纹路与佛窟第九层的银河重合，而莲籽的影子恰好落在第十层的“通译馆”上。“是先生在告诉我们，故事是连在一起的。”她调了点金色颜料，给老者的衣袂添了几笔，颜料顺着石缝渗下去，在第九层的银河处显出淡淡的光晕，像有阳光从岩层里透出来。

深夜的佛窟格外安静，只有画师们研磨的声音，像春蚕在啃桑叶。范书砚和阿依莎躺在神龛前的毡子上，看月光透过天窗，在岩壁上投下星影。星影里的忍冬花仿佛在动，顺着银河的弧线慢慢爬，爬到波斯的星空处，开出朵小小的莲花。

“你说，白先生现在在哪里？”阿依莎轻声问，指尖无意识地抠着毡子上的忍冬花纹。

范书砚望着星影：“在每个学种桑的孩子手里，在每颗发芽的莲籽里，在每句刚学会的新话里。”她忽然坐起来，指着神龛里的青金石，“你看，石头在发光！”

只见青金石在月光下泛着幽蓝的光，石缝里渗出的光晕，在岩壁上拼出个完整的“和”字，是用中原的隶书、鲜卑的刻符、波斯的字母三种文字合写的。孩子们纷纷爬起来，用手指跟着光晕描，指尖的温度让光晕越来越亮，直到将整个佛窟都照得如同白昼。

“是先生的真气！”胖小子举着《白先生语录》，书页上的字在光晕中活了过来，顺着孩子们的指尖爬到岩壁上，与“和”字融为一体。

天亮时，光晕渐渐散去，岩壁上的“和”字却留了下来，三种文字的笔画互相缠绕，像忍冬花的藤蔓缠着莲茎。画师们不敢动这处神迹，只在旁边添了行小字：“天作之合，万邦咸宁。”

范宁的书信从江南寄来时，佛窟第十层的绘制已完成大半。信中说，漠北的通译馆开馆了，第一个学会三种语言的是个鲜卑孩童，他用中原话背《论语》，用粟特文算商账，用波斯文写花名，还说要到龟兹来画佛窟的第十一层。

“阿爷还说，归心莲在江南开花了，花心的忍冬花结了籽，他让人送了些来。”范书砚念着信，忽然指着山口，“你们看！”

一群鲜卑孩童骑着小马从山口奔来，为首的正是信中说的那个孩子，怀里抱着个木盒，里面装着漠北的新土。“我带了漠北的泥土，想种在佛窟前，让它也长忍冬花！”男孩的汉话带着草原的粗粝，却字字清晰，像用刻刀刻出来的。

孩子们围着新土欢呼，有人往里撒江南的莲籽，有人拌西域的稻种，有人埋波斯的青金石粉末。胖小子最细心，他在土堆旁插了块木牌，上面用三种文字写着“天下土”。

佛窟第十层的最后一笔，是阿依莎画的。她用西域的竹笔蘸着江南的胭脂红，给通译馆的窗台上添了盆忍冬花，花盆是用波斯的青金石雕刻的，里面的泥土则是漠北的新土。“这样，每个地方的宝贝都聚在一起了。”

画师们望着完整的第十层壁画，忽然发现所有的线条都通向神龛里的“三宝”，而“三宝”的影子又在岩壁上拼出了第十一层的草图——是片茫茫的大海，海上有艘船，船头站着各族的孩童，正向着未知的远方航行。

“第十一层该画‘扬帆’了！”孩子们异口同声地喊道。

山口的驼铃声再次响起，这次的声音带着海风的咸味。哈米德的孙子哈桑跑来报告：“波斯的船队到了！他们说要带我们去看更远的海！”

念安站在佛窟最高处，望着远处的雪山与近处的桑园，看着孩子们举着《四海童声》跑向山口，看着佛窟第十层的“和”字在阳光下闪闪发亮。她知道，第十一层的船只会驶向更远的地方，或许会遇到新的风浪，或许会发现新的大陆，或许会带回新的故事，但无论去哪里，船头永远会朝着家的方向，船尾永远会拖着根线，连着佛窟的岩壁，连着这片生长着忍冬花与莲籽的土地。

波斯的船队在港口鸣响了号角，声音穿透佛窟的钟声，顺着桑园的枝叶，缠着孩子们的笑声，向着茫茫大海而去。佛窟第十层的“和”字在风中微微颤动，像在说：别急，我们的路还长着呢。

佛窟第十一层的脚手架刚搭到一半，波斯船队的号角声就穿透晨雾，撞在龟兹佛窟的岩壁上，反弹出嗡嗡的回响。阿依莎正蹲在港口的沙地上，用树枝画第十一层的草图——她给波斯的船帆添了忍冬花纹，船舷边挂着江南的莲灯，船尾堆着漠北的羊毛，最妙的是船底，画了层厚厚的桑皮纸，说是“白先生教的，这样船就能在沙地上走，也能在水里行”。

“阿依莎妹妹，波斯船长说要见你！”哈桑骑着匹小马从码头跑来，马鬃上系着条蓝绸子，那是波斯船队的标志，绸子上绣着半朵忍冬花，与阿依莎发辫上的另一半恰好凑成整朵。少年的羊皮袄上沾着海盐，咸腥的气息混着佛窟前忍冬花的甜香，像把揉碎了的海风塞进鼻腔。

波斯船长是个络腮胡的老者，见到阿依莎便躬身行礼，递上个海螺壳：“这是从极西的大海里捡的，里面住着会唱歌的精灵，说要听龟兹的故事。”他举起海螺对着岩壁，里面果然传出呜呜的声浪，与佛窟的晨钟合在一起，像首跨越山海的歌谣。

阿依莎把海螺贴在耳边，忽然指着海螺内壁的纹路：“你看！这里的花纹和佛窟第十层的‘和’字一样！”螺壳内壁的螺旋纹确实与三种文字缠绕的笔画相似，只是更细密些，像无数个小小的“和”字叠在一起。

船长惊叹不已，当即让人取来笔墨，在海螺上刻下“龟兹”二字：“我要把它带回波斯，告诉那里的孩子，大海里的精灵也认识中原的字。”

佛窟第十一层的绘制比以往更热闹。波斯的画师教大家用青金石粉末调海水蓝，中原的画师演示如何用桑皮纸做船帆模型，鲜卑的孩子则用羊毛搓缆绳，说要“让壁画上的船也能扬帆”。范书砚站在最高处，用江南的朱砂画航线，从龟兹港出发，一路向西，经过波斯，绕过个尖尖的海角（她听船长说那叫“好望角”），最后折回中原，航线在岩壁上绕了个圈，像条咬着自己尾巴的蛇。

“书砚姐姐，为什么要绕回来？”鲜卑孩童举着刚学会的中原算盘问。他算得飞快，噼啪声里还夹杂着波斯的计数法，手指在算珠上跳得像群雀。

范书砚放下笔，指着航线的起点：“白先生说，走得再远，根总要回来。你看这航线，像不像颗莲籽？从这里出发，绕世界一圈，最后还会落在原来的土地上发芽。”她让孩子们把自己的名字刻在航线经过的地方，阿依莎的名字刻在波斯，胖小子的名字刻在好望角，鲜卑孩童的名字则刻在中原与西域的中点，“这样无论船开到哪里，我们都能在岩壁上找到彼此。”

港口的船坞里，波斯工匠正教龟兹的木匠做新船。他们用中原的榫卯结构拼船身，西域的胡杨木做桅杆，波斯的帆布当船帆，最后在船底刷上江南的桐油。“这船要叫‘四海号’。”船长站在船舷上宣布，“第一趟就载着龟兹的孩子去波斯，看那里的青金石矿，听大海的歌。”

佛窟前的桑园里，新栽的漠北泥土中冒出了绿芽。胖小子每天都来浇水，他发现这些嫩芽比别处的长得快，叶片上的绒毛也更密，像裹着层漠北的风雪。“是白先生在催它们长呢。”他笃定地说，把《四海童声》垫在桑苗下，说要“让书里的故事当肥料”。

中原女子的草药摊也搬到了港口，她给远航的船员准备了防晕船的药包，里面有江南的薄荷、西域的藿香，还有漠北的防风。“白先生说，出门的人要带着所有地方的草木，才不会迷路。”她给每个药包系上忍冬花结，“这花能在盐碱地开花，就像你们，要在陌生的地方扎根。”

第十一层的壁画完成三分之一时，范宁的书信从江南寄到了港口。信是用新培育的“归心莲”纸写的，纸上印着淡淡的莲花纹，墨迹干后，花纹会变成忍冬花的形状。信中说，江南的孩子用波斯青金石粉末，在佛窟第十层的拓片上画了条新航线，说要“让莲籽顺着洋流，漂到波斯的土地上”；还说拓跋嗣的通译馆里，鲜卑孩童与波斯商人用中原话讨价还价，把“和”字的写法传遍了漠北。

“阿爷说，要在江南建座‘望海楼’，楼上画佛窟的第十一层，让看不到海的孩子也能想象船的样子。”范书砚念信时，指尖划过信纸，莲花纹果然渐渐变成了忍冬花，像被施了魔法。

波斯船长听得入神，忽然对念安道：“我要把龟兹的画师请到波斯，在那里的山崖上也凿座佛窟，画中原的桑、西域的稻、漠北的羊，还要画‘四海号’载着孩子们远航的样子。”他指着佛窟第十一层的空白处，“那里要留块地方，画波斯的孩子学写‘和’字。”

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