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在哪一个地方,我都呆不久,自然也就没办法建立稳定的朋友关系。
陪着我的只有几箱子书——连《金瓶梅》都有,呵呵,我爸妈在看书这点上从来不管我。
所以从小,我就习惯和书做朋友,而不是和人做朋友。
我总是幻想自己是书中的某个人物,却比较抗拒在朋友关系中充当某种角色。”
张潮道:“可惜的是,无论书中的人物有多么生动,终究不能代替现实中对人的观察。
我昨天说,你的书是最有剧集化潜力的。
一部影视剧要想吸引人,人物的魅力甚至要超过情节。
秦文他们虽然编剧能力很强,但是在创造有魅力的人物这点上,如果你不给他们一个抓手,单凭编剧凭空创造是很难的。”
马伯慵终于释然了,道:“所以我要去好莱坞学习一下如何放大人物的魅力,或者说增加人物的深度。”
张潮点点头道:“是。
要说你自己慢慢写,肯定最后也能捅破这层窗户纸,倒也不着急。
但是好莱坞的美剧有个特点,拍了很多季以后,故事其实没有任何新鲜的了,但依靠之前建立起来的人物魅力,又可以敷衍出许多故事,观众也买单。
你要是能学到美剧编剧对人物的编织方法,说不定能早点突破。
他们的这个优点,就涉及到美剧制作一个非常重要的制度——编剧中心制。”
马伯慵终于显出好奇宝宝的神色:“哦?编剧中心?”
2007年,美剧在国内已经十分流行了。
除了《老友记》这部“口语教材”
外,《迷失》等好几部美剧都也火出圈了
马伯慵自然也追剧,但是他之前没有想过自己当编剧,甚至没有想过自己的能被改编成电视剧,所以也就没有深入了解美剧的编剧过程。
张潮解释道:“一部美剧可能有很多导演、很多编剧,演员也换来换去,但是总编剧,或者叫剧集统筹,是不会换人的。
剧集统筹不仅仅是剧集最初创意的贡献者,也是整个编剧团队的负责人。
剧集统筹不仅要撰写奠定剧集基调的几集剧本,也要根据其他单集编剧提供的思路、情节,完善、补充,或者裁剪。
最后还要把剧本撰写的任务分配给不同的编剧,有人撰写大纲,有人撰写对白,最后单集编剧再汇总成脚本,交给剧集统筹审定。”
马伯慵错愕道:“你想让我学着当这个剧集统筹?”
张潮道:“在中国,编剧要想有这个地位不容易,但是我们内部可以先形成这样的机制,这样拿出的剧本也更加扎实,和别人谈的时候议价能力也更强。
而且你的思维特别适合担任‘故事发起者’这个角色。
因为你善于在大历史当中找到可以巧妙切入的小缝隙,然后把这个‘小缝隙’,扩充成一个‘大时代’。
但是怎么在讲好故事的同时,立住人物,并且让人物在故事里真正变得不可替代,我觉得好莱坞的编剧们能给你更现实的启示。
我已经和20世纪福克斯打过招呼了,他们同意让你观摩,甚至参与一部福克斯出品的美剧的编剧工作。”
马伯慵惊喜地问道:“哪一部?福克斯电视网的话,难道是《越狱》?”
张潮道:“《越狱》?已经是过去时了。
我想让你观摩、参与的,是一部真正靠‘人设’来打天下的剧集!”
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