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王蒙摆弄了一下手里的Kindle,笑骂了一句:“你真是个小滑头!
这下可把我们这些老头子老太太给‘物尽其用’咯。”
原本拉张潮“入伙”
,是想要减轻负担。
尤其是青春文学、青春这块,张潮可以说比他们更加专业,即使他不担任评委,但由他来对一些作品进行介绍和初步评价,可以很好地帮大家理顺主次。
谁知道张潮故意装着听不懂王蒙的潜台词,直接拉来亚马逊给新人奖赞助,不仅没有减轻负担,还因为有了Kindle再也没有偷懒的理由,工作量直接拉满,恐怕上茅房都得带着这玩意儿。
但好处嘛,也确实像张潮说的,奖项多了赞助商,经费更充裕,到时候颁奖典礼也能办得更体面一些;另外就是每个人都有了一台这新鲜玩意儿,体验还是很不错的。
既然张潮出了大力,那王蒙也没了理由留他,只能放他回去。
张潮这才歇了一口气。
别看他最近几个月就写了两个短篇,但是耗费的精力却完全不比一部中篇甚至长篇少。
很多人可能以为短篇就是长篇的缩略版本,或者长篇是短篇的扩展版本,这种认识是完全错误的。
这两者的区别不仅仅是篇幅的差异,内在的创作机理也是迥然不同的。
从信息密度来说,短篇远胜长篇,对自己严苛的创作者如莫泊桑,简直容不得一词一句的浪费。
福克纳的《献给爱米丽的一朵玫瑰花》,手稿仅有15页,却要浓缩爱米丽四十年的悲情人生。
于是他通过房屋衰败、灰尘积累、银器氧化等细节,将时间具象化为可触摸的实体。
而契诃夫的《苦恼》则展示了另一种浓缩的艺术——马车夫四次向人倾诉丧子之痛,每次遭遇不同的冷漠反应。
这种螺旋递进的结构,在重复中积累情感势能,最终爆发出作为一个人类,却只能向马匹倾诉的荒诞悲怆。
优秀的短篇的结构美学要求每个叙事单元都承担多重功能,如同精密钟表的齿轮,相互咬合推动故事走向必然的终局。
而长篇的“容错空间”
则要大得多。
在至少十多万字的文字空间内,作者不免有所懈怠,哪怕强如托尔斯泰,也有一些不尽如人意的章节。
很少有家能同时在不同的篇幅中都游刃有余。
好的短篇作者由于强迫症般的文字洁癖,往往面对长篇时束手。
鲁迅一生就未曾留下任何长篇作品——虽然他有过一些大篇幅的写作计划——大概就是他的文字洁癖作祟的缘故。
除了发在香港报纸上的一篇游戏之作,张潮过往的最短的也有大几万字,属于中篇范畴,而且数量很少,所以这次写出两个短篇可谓心力交瘁。
不过他也格外兴奋,只想要把这个系列继续写下去。
他有一种预感,如果能将这计划中的十七篇写完,他的创作能力会再上一个新的台阶!
不过无论是《最后一课》还是《一个陌生女人的来信》,都有些太过于沉重了。
读者们总说张潮“把悲伤留给读者,把钞票留给自己”
,但作为第一个沉浸在故事中的人,他其实是“受伤”
最重的一个。
在写作《最后一课》的时候,张潮不止一次从上一世的噩梦中惊醒。
醒来以后他总要花上几分钟时间来确认自己人在哪里,以及处于哪个时代——有时直到看见比当初自己租的整间房都大的卫生间,他才能回过神来。
而在写《一个陌生女人来信的时候》,前世关于“卖肾买手机”
“三和大神”
“逼儿捐骨髓”
的记忆又不断冲刷着他的精神防线。
一方面他的内心充满了对笔下人物无法抑制的同情,另一方面又要压抑这种情感,尽量让笔调显得冷峻而现实。
所以在构思第三篇的时候,张潮决定放自己、也放读者一马,写一篇基调开朗、欢乐的,而的标题同样取材自过往那些短篇名作。
只是这一次,张潮想要从中国中取材了……
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