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>“我的名字是龙桃,桃子的桃。阿婆说,桃树春天开花,冬天也不落叶子,因为它记得阳光的样子。”
>“我不想变成不会开花的树。”
全班静默。有几个孩子悄悄抹眼泪。
许风吟拿出相机拍下这一页,然后问:“你想留下这首歌吗?我们可以录下来,等你将来哪天想听了,还能听见自己曾经的声音。”
她点点头。
她唱的是一首侗语童谣,讲的是山中仙女如何用歌声唤醒沉睡的溪流。她的嗓音清澈,带着颤抖,却异常坚定。唱到最后一句时,窗外的雾竟裂开一道缝隙,月光斜斜照进来,落在她的发梢上,像撒了一层银霜。
录音结束,她把粉笔放下,深深鞠了一躬,然后跑出了教室。
第二天,她没来上课。
潘姐说,她父亲一早就来接她走了,走得匆忙,连书包都没拿。
许风吟带着团队爬上她家所在的寨子,翻过两座山,终于在黄昏前赶到。那是一座孤零零的木屋,屋顶塌了一角,院子里堆满农具和枯草。龙桃正蹲在灶前烧火,看见他们时愣住了,眼圈瞬间红了。
“这是给你的。”许风吟递上一个牛皮纸信封,里面是他连夜打印的照片??她站在回声墙前写字的身影,还有那句“我不想变成不会开花的树”。
她接过,手指微微发抖,最终什么也没说,只是把信封贴在胸口,点了点头。
临走时,许风吟回头望了一眼。她站在门口,silhouette被夕阳拉得很长,像一棵刚刚挺直腰杆的小树。
回到车上,赵医生翻看着当天的笔记,忽然停下笔:“你们有没有发现,这些孩子写的、唱的,从来不是‘我要幸福’,也不是‘我希望快乐’?他们说的是‘我想被记住’,‘请别让我消失’,‘我还在这里’。”
张老师点头:“因为他们知道,真正的痛苦不是贫穷,而是被遗忘。一旦没人听见,你就等于不存在。”
许风吟望着后视镜里渐行渐远的山村,轻声道:“所以我们不能只做倾听者。我们要成为证人??证明他们存在过,挣扎过,呼喊过。”
几天后,他们来到云南怒江傈僳族自治州的一所边境小学。这里的条件更为艰苦,教室是集装箱改装的,冬天冷得呵气成冰,夏天闷如蒸笼。学生大多是傈僳族和独龙族孩子,许多人汉语说得磕绊,有些甚至从未走出过大山。
接待他们的是位名叫阿?的女教师,三十岁上下,左腿因小儿麻痹症微跛,却每天骑摩托往返四十公里山路授课。她告诉他们,这里的孩子普遍早熟,十三岁就开始考虑婚嫁,十五岁便有人外出打工。“他们不相信未来,因为他们没见过。”
第一天活动,许风吟尝试延续“回声墙”的模式,却发现孩子们对书写极度抗拒。他们宁愿画画,也不愿写字,仿佛文字是一种背叛的工具??毕竟,父母离家时留下的最后一张纸条,往往写着“等我有钱就回来”。
于是他临时改变策略,设立“声音种子计划”:每个孩子可以领取一颗特制的玻璃瓶,瓶底嵌着微型录音芯片,他们可以把想说的话藏进去,埋在学校某处,约定十年后回来开启。
“如果……我回不来呢?”一个叫阿木的男孩小声问。
“那就托付给别人。”许风吟说,“让你信任的人替你守着。声音不会死,只要还有人愿意听。”
那天下午,孩子们纷纷行动起来。有人把瓶子埋在操场边的老核桃树下,有人说要藏在教室讲台夹层,还有一个小女孩坚持要把她的瓶子弹进山顶的岩缝里,“那样风会帮我传话”。
最令人动容的是阿?老师自己。她在瓶子里录了一段话,用傈僳语说:
>“致未来的我:你还记得第一次站在讲台上时的心跳吗?你还相信教育能改变命运吗?如果你已经放弃,请听听这些孩子的声音??他们还在等光。”
她说完,泪水滑落,却笑了。
许风吟将这段录音单独保存,命名为《教师的回声》。
离开怒江前夜,当地村支书请他们吃饭。席间谈起这些年陆续到来的心理援助团队,有的搞问卷调查,有的做团体游戏,有的拍纪录片拿奖。“可过后呢?”支书叹气,“孩子们又被扔回原地。你们不一样,你们不急着‘治愈’,也不急着‘拯救’。你们只是……陪着。”
许风吟摇头:“我们也不是完美的。我们也曾以为,只要听见就够了。但现在明白了,听见只是开始。真正难的是,如何让这些声音不被时间吞噬,不被距离淹没。”
回程途中,暴雨突至。山路泥泞,车子险些滑入深谷。紧急停车后,三人坐在车内,听着雷声滚滚,谁也没有说话。
良久,张老师打开背包,取出一本手工装订的册子,递给许风吟。那是她悄悄整理的《回声档案》补充页,按地区分类,记录了每个孩子的话语片段、绘画内容、录音摘要,甚至包括他们的沉默方式??有人低头抠手,有人反复折纸,有人盯着地面某一固定点长达十分钟。
“我想把它印出来。”她说,“不多,一百本。送给可能用得上的人:乡村教师、社工、政策研究者……哪怕只有一个人看了之后改变了做法,也算没白走这一遭。”
许风吟翻到最后一页,发现她抄录了一段苗族古歌:
>“言语如种,落地生根;
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