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第768章 反好莱坞套路（第3页）

李依然无法和过去的自己和解，他向帕特里克坦白：“我做不到。”

他承认自己无法走出过去阴影。从而留在海边的曼切斯特照顾侄子。

最终帕特里克由乔的好友乔治夫妇收养，李返回波士顿。

离开前，他承诺为侄子预留房间，暗示关系未断。

最后一个镜头，叔侄二人在海上钓鱼，船随波摇晃却始终未靠岸。这里隐喻李的人生仍漂泊于创伤中，拒绝与过去和解。

不是所有人都必须与过去和解。

但是也留白了，起码他还有一个侄子，让他与这个世界产生联系。

卢米埃尔厅内的灯光由暗转亮，不知道过了多久，大家才意识到电影已经结束。

“哗啦啦～”

热烈的掌声不约而同地响起，而现场的一千多名观众也不约而同地起立鼓掌致意。

不过杨简没心情去享受此刻的掌声，因为自家小少妇已经在他怀里哭的是梨花带雨。

“好啦，不哭不哭，这是电影嘛，都是假的。”

“哼哼，都怪你，小剪子，都怪你，拍这个电影干嘛呀。”

“都怪我，都怪我，以后不拍这种破电影了。好啦，大家都看着呢。”

“哎呀，快给我擦擦眼泪，妆都花啦！”

杨简掏出手绢给柳亦妃擦了擦，这才歉意地对着观众们点了点头。

大家也都是很理解，因为有很多观众也在抹眼泪咧。

看到柳亦妃没事了，杨简这才和主创在有一阵热烈的掌声中来到台上。

“首先感谢大家这么热烈的掌声。一开始我还担心大家不会喜欢我们这部作品，看了之后可能会想刀了我，哈哈～看来大家还是非常给面子。”

台下顿时就响起一阵善意的哄笑。

杨简又继续说道：“我很确信我们的表演打动到了大家，我要感谢杰西卡、凯尔、卢卡斯的出色表演。”

“杰西卡和凯尔不用多说，他们都是非常出色的演员。”杨简一只手搭在卢卡斯·赫奇斯的肩膀上：“我要重点向大家介绍一下，这位是卢卡斯·赫奇斯，在他这个年龄段，我很少见过演技这么成熟的演员，他真的很棒。”

卢卡斯·赫奇斯只奥杨大佬是在提携他，也拿起话筒接话道：“能和杨如此伟大的导演和演员一起演戏，这真的是值得我回味终身的经历。我们在拍摄的过程中，但凡我有一丝不明白的地方，杨都会非常耐心的给我讲解，他也能允许我自由的发挥。真的，和杨一起拍戏的这两个月，我学到了很多，也成长了很多。”

“这一点我能证明，我们在拍摄兰迪和李相遇那一段之前。杨就告诉我，这一段我们先试一试即兴发挥。在开拍之前，他一直在帮助我酝酿情绪，导致我的哭戏甚至因情绪过激而一度中断拍摄。原本我以为要重拍，但是杨看过回放之后，他告诉我最终呈现的效果会成为经典。我不知道是不是经典，但是刚刚看了之后，我真的非常满意。”

“这个世界最恐怖的就是杨这种又能导还比你演的好的电影人，他能全方位的发现你的问题，这会让你觉得你就像是根本不会演戏一样，怎么那么多问题。但是能和合作又是一种莫大的荣幸，他真的太棒、太伟大了。”凯尔·钱德勒也是一阵彩虹屁送上。

杨简听完后只想说：会说话你们就多说点，嘿嘿～

卢卡斯·赫奇斯在剧组待的时间比较久，他想到了那段时间的经历，他又接过话茬：“在拍戏的呐两个月，虽然收获了很多，但是那也是一段煎熬，因为杨从剧组开机前就进入了人物状态。大家感受到的是从电影画面开始一直丧到电影结束，我是从进组开始就感受到电影拍摄结束，那段时间整个剧组都被杨这种丧到极致的情绪笼罩。”

众人在脑海里想了想那个画面，太美，不敢想。

刚刚137分钟的经历他们都觉得太过压抑，小伙子经历了两个月，那是真的不容易。

主创们谈了谈拍摄中的趣事，这才进入到电影本身。

有影评人问道：“杨，你创作这个故事的灵感来源是什么？而且这一次的剧本模式和传统的‘创伤-治愈’的好莱坞范式很不一样。”

“这是发生在我拍摄《盗梦空间》的时候，有一次我和一位伙计闲聊，他告诉了我他朋友成为侄子监护人的故事，我在剧情上进行了大量的扩展。现实中的许多人终生无法摆脱痛苦，却仍以沉默坚持活着。这种‘丧’并非软弱，而是对生命复杂性的诚实呈现。”

“人有权不与过去和解，痛苦无需被美化，真实自有其力量。这部作品不提供救赎的答案，而是通过地理、阶层、心理的多维编织，让观众直面生活的沉痛真相：有些伤口永远不会愈合，但活着本身已是沉默的勇气。打败不了命运，你只需要活着——人生无论发生什么，都要像李这样活下去。”

全场再度响起了热烈的掌声，大家都被杨简这番话所打动，也是被《海边的曼切斯特》的核心主题所打动。

这部电影打破“创伤必被治愈”的套路，向观众展现了一种更真实的生存状态，对有些人来说，痛苦可以伴随终生，而活着本身已是沉重的勇气。

又通过配乐的情绪渲染与剪辑的碎片化处理，将创伤主题转化为一种“冷入骨髓”的美学体验。

音乐与画面并非简单的情绪烘托，而是成为角色心理的外化符号；剪辑则通过留白与克制，让观众在沉默中感受情感的重量。

这一切都是为了那个主题：人有权不和解，痛苦无需被美化，真实自有其力量。

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