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第764章 传奇邀请张一谋（第3页）

这部电影的剧情其实相对弱化了，所以需要加入了大量配乐来辅助叙事，因此配乐对于这部电影尤为重要。

需要所有的配乐都能掐中人物内心矛盾还能把场景气氛烘托得淋漓尽致，激发观众的共鸣，否则是没办法“致郁”观众的。

前世的《海边》配乐是由加拿大作曲家莱斯利·巴伯完成，她为这部电影创作或者选取的配乐有三个类型。

第一种类型就是她创作的一首原创作曲《manchester

minimalist

piano

and

strings》（用钢琴与弦乐演奏的曼彻斯特抽象图景）这样的。

从曲名就可以看出，她非常的大胆，仅用两分多钟的音乐去概括整部电影。

杨简也是直接抄作业。

曲子前半段将钢琴与大提琴结合。钢琴连续紧促的三连音交织着大提琴抑郁沉缓的音色，结合人物，不难意会到这是李回到海边的曼彻斯特小镇之前的内心矛盾。

李一边想要让自己奋力抽离失爱的苦痛，一边仍然在颓靡里停滞不前，两个情绪使劲拉扯，让人痛苦不堪。

曲子后半段则为李回到小镇后的情绪写照，小提琴变为主乐器，钢琴的三连音仍在背后打转。这里小提琴运用了强烈的顿弓，一下接着一下、一个音符接着一个音符地进行冲击。

李回去之后，直面着所有回忆、前妻、他人冷言冷语的袭来，无法逃避、只能自渡。

直到曲子最后，小提琴的音色也未能柔和起来，这也意味着这些痛苦并不能消逝，结局只是结局，并不是结束。

第二种类型为赞歌以及无伴奏合唱。这种类型在电影里总共出现四次，分别片头片尾，李刚回到海边的曼彻斯特小镇时以及将要离开时的生活剪影。

赞歌以及无伴奏合唱均为女声，且无歌词只用“呜”或“啊”来进行演唱，音色清透明亮，节奏舒缓柔和。

音乐出现时，电影大多在呈现曼彻斯特海景或呈现李从前在这海上的美好回忆。此配乐与场景结合起来，可以体会到海边的曼彻斯特这个地方是多么平和宜人、李对于从前美好又是多么的怀念。

两种类型的曲子虽反差极大，但紧贴电影所需剧情。

还有一类就是使用的大师的作品，主要是阿尔比诺尼、亨德尔。

阿尔比诺尼的《g小调柔板》，这首被称为“最悲伤的曲子”在火灾闪回段落中使用，手风琴与小提琴的悲怆旋律与废墟画面结合，将回忆的沉重推向极致。

这首曲子也如同李一样命运多舛，人们在被二战期间轰炸的图书馆废墟中找到它，寻回时仅剩几张手稿残片。结合背景加上本身曲子的悲怆，它被名为“最悲伤的曲子”，还曾是根据一战为背景创作的电影《加里波利》中的插曲。

而在《海边的曼彻斯特》当中，这首曲子出现在李和律师谈哥哥的遗嘱时，他回想起那个绝望的夜晚，所有的美好毁在自己失手造成的火灾的夜晚。

手风琴的低音与小提琴的长弓缓缓拉出这段痛苦的回忆，最后电影的画内声消失了，只剩这首曲子与大火后的废墟。紧接着场景呈现在曼彻斯特的海上，完全不同于先前的宁静，配合着配乐，海上狂风暴雨、迷雾浑浊、海鸟被风吹得摇摇晃晃......同等悲怆的音乐与剧情相结，能很完美的触动人心。

亨德尔的曲子在本片使用非常频繁，其中最具代表性的是一首来自其经典清唱剧《弥赛亚》的咏叹调：he

shall

feed

his

flock

like

a

shepherd

（他将如牧羊人一样饲养羊群），曲子意为表现出耶稣对年轻、艰苦、悲伤信徒的精神关怀。

这首咏叹调只用单一的弦乐进行伴奏，柔和舒缓，静穆又神圣，出现在李的哥哥的葬礼上。配乐出来时，结合那一段慢镜头的摄影手法，缓缓展现亲友前来吊唁，李与帕特里克与大家握手拥抱的场景，画内声再次消失只有这首咏叹调。

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