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第130节（第1页）

而对于向南来说，则要开心得多，那幅古画的修复工作，又可以继续开始了。

吃过早餐之后，向南便带着康正勇迫不及待地来到了“聚宝斋”。

“向专家来了，元旦快乐啊！”

马师傅过了一个元旦，整个人都感觉喜气洋洋的，就好像一棵熬过了冬天，又熬到了春天的垂柳，浑身上下都焕发着生机。

“嗯，元旦快乐。”

向南笑着朝他点了点头，脚下一点也没有要停下来的意思，径直穿过一楼的古董陈列区，上了二楼的修复室。

紧随其后进来的康正勇，顺手将修复室的门轻轻关上，顺带着，将马路上传来的喧闹之声，也一起关在了门外。

向南头也没有抬，而是将之前完成了揭裱工作的画芯，正面朝下，平摊在长案之上，然后取过一个装满了清水的小喷壶，朝画芯上喷了一点水，将画芯略略打湿。

之后，他才开始调制浆糊，挑选补纸，准备开始修补画芯上的破洞。

他在忙碌着，康正勇自然也不敢闲着，继续和那一堆古画碎片，玩起了“拼图游戏”。

文物修复工作，从本质上来说，是一件说起来很简单，做起来又很繁琐的工作。

单说古书画修复，实际上只有清洗、揭腹背纸和命纸、补画芯、托腹背纸和命纸、全色和接笔等几个主要工艺。

然而，工艺虽然都是一样的，但具体到每一个古书画修复师身上，他的操作手法就不一定会是一样了。

就比如一个清洗书画的环节，有的修复师会根据脏污程度不同，采用不同温度的清水来清洗。

而有的时候，则更愿意使用冷水多遍清洗，甚至，有时候还会采用其他方式，如“火烧去霉”法来清除霉斑。

但不管是哪一种修复手法，操作起来都不是一件轻松的事情。

否则的话，也就不会出现一幅古画，需要修复几个月才能完成的事情发生了。

当然，这种耗时良久的事情，只会发生在其他修复师身上，对于向南来说，修复一幅古画，不加班的话，两三天的时间也就足够了。

如果再复杂一点，比如尺幅巨大，或者破损的程度严重一些，就如同《千里江山图》那种程度的，那就要看具体情况了。

到了国宝级别的贵重文物，这已经不是一个人就能够做主的了。

最起码的，专家研讨会都要开个好几天，到真正开始上手修复，没个十天半个月，那都是不可能的事情。

向南手中的这幅董其昌的《青山红树图》破损的程度并不算太严重。

因此，哪怕向南做得比平时更慢了一些，也只花了半个上午就修补完成了。

他又小心翼翼地用镊子，将揭命纸时带起来的画芯上的纸张纤维给抚平，然后开始准备托命纸。

托命纸之前，向南抬头看了一眼康正勇那边。

康正勇这会儿也终于拼完了图，正在给古画做清洁处理。

向南看了几眼，轻声说了一句：“要小心墨色晕散。”

“哦。”

康正勇连忙应了一声，点点头，表示自己会注意。

郑板桥的画，基本上都是水墨画，他善于运用水墨写意技法写出物象的形神，抒发情感。

然而，水墨画在修复过程中，其墨色在接触到过多的水分时，会发生晕散现象，从而破坏画面的整体结构和画意。

严重一点的，甚至还会毁掉一幅珍贵的古画。

因此，水墨画在清洁的时候，就需要特别注意控制水的分量，通常都会用喷壶喷水，然后用毛巾将脏水吸出来的方式来清洁。

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