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此后他又提议把引入读者投票制度,所有作品都要经过「网络」和「专家」双重评选,我也没有说话——反正我也不是组委会主席,手里也只有一票。
最后他竟然提出把「网络文学」纳入评选范围,我觉得我该说话了——但说什么,都已经没有用了……”
当记者问到这位老作家为什么“说什么都没有用”
的时候,老作家支支吾吾了一会,最后还是叹了口气道:“张潮给的实在太多了!”
说完记者和他自己都吓了一跳,老作家连忙找补道:“我的意思是,张潮给的数据太多了……我复述不来,你自己问他吧。
总之,这是事关文学生死存亡的大事!
你们一定要通过舆论的力量,让张潮知难而退,让组委会知错能改!
大礼不可废,文学不可辱!
看你们的了!”
于是在外界越加强烈的好奇心的驱使下,张潮不得不代表作协开了一个新闻发布会,对近1个月来,「茅盾文学新人奖」引发的种种争议进行回应。
张潮本来还想以“我不是作协成员”
推辞的,结果还是被王蒙、于华等人给推到了前台——谁让他是始作俑者?
不过这也正是作协所希望的,一个奖项不怕有争议,就怕没人知道!
像「茅盾文学奖」从一开始就伴随着争议前行——第一届获奖作品中就有个别非常不能“服众”
,例如莫应丰的《将军吟》,无论获奖前还是获奖后,都鲜少有人提及,在文学史上也没有产生什么影响。
类似的情况还有第二届的获奖作品,张洁的《沉重的翅膀》。
此外第二届姚雪垠的《李自成》也被认为对当代文学缺乏启示而被认为不应获奖。
「茅盾文学奖」争议最大的时代,也是它最受关注的时代;后来大家发现每年的提名者,不是成名已久的老作家,就是各地作协的主席、副主席以后,争议固然小了,但同时也失去了关注。
争议变小和关注变少,究竟哪一个先发生的,又究竟哪个是因、哪个是果,恐怕已经没人说的清了——但结果摆在那里。
所以在张潮面对记者的时候,第一个要回答的问题就是:“将「网络文学」纳入「茅盾文学新人奖」的评选范围,是不是为了提高奖项知名度而制造的噱头?”
张潮习惯性地先弹了弹麦克风,然后才义正词严地道:“当然不是噱头,我就是一名网络文学作家,我怎么会拿自己的事业开玩笑呢!”
台下众记者:“……”
这时候大家才想起来,张潮的早期作品好像确实是在网络上的发表和连载,而且现在在起点也有一部“连载中”
。
这时候有人用全场都听得到的声音嘀咕道:“还有脸说,你都断更多久了……”
张潮脸不红心不跳,只当没听到,继续解释道:“将「网络文学」纳入评选范围并独立设项,只是因为大家现在还认为它是一种‘非主流’的创作形式,所以需要区别对待。
第322章「网络文学」的“大礼议”
事件(第一更)
但我相信,未来的某一天,这种界限最终会消弭。
一部文学作品到底是‘网络连载’还是‘实体出版’,不会是人们评价的出发点。”
记者兴奋地追问道:“哦?你是认为「网络文学」也会向传统文学靠拢,「网络文学作家」会用更加严谨、更加严肃的态度进行创作?”
张潮诧异道:“当然不是……我的意思是,「网络」最终会成为文学创作的主流载体,「网络文学」也会是成为文学的基本盘。
我说几个基本数字吧——
到2006年年底,网络文学读者总数已达4930万,相当于三个BJ市常住人口总和。
2007年,起点、17K、榕树下、天涯论坛等网络平台有超过日均3000部的创作规模,这个数字超过2006年全国国内纸质文学新作品出版物总和。
当前网络文学存续作品超过1740万部,这个数字是《四库全书》著录典籍的38倍。
我们网络作家当然需要更严谨、更严肃的创作态度,但首先要承认这片‘冲积平原’的存在——因为其中可能正孕育着未来的《白鹿原》或《红高粱》。”
几个大体量的数字一下就让现场的记者有些懵。
这时候大家才发现,和以往从不带稿、天马行空的风格不同,张潮这次面前摆着几张纸,张潮在报数据的时候是看着这些纸说的。
网络文学这些年的发展非常迅猛是大家都知道的事实,也有一些机构如社科院进行了调研,但是由于主流媒体并不重视,所以没有汇总成一幅「网络文学」的整体图景。
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