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第319章 谁说赞助要掏钱的（第3页）

而是整体采用泛黄的仿旧牛皮纸纹理，表面带有细微的褶皱与磨损痕迹，模拟历经岁月侵蚀的笔记本质感；右下角印有深褐色茶渍晕染的痕迹，上方迭加两个焦褐色“烟洞”

，透过孔洞隐约可见底层若隐若现的北京胡同剪影。

第319章谁说赞助要掏钱的？

中间是一个模糊的男性背影和「刑事の栄光」四个大字，字体是烧焦痕迹的木质活字排版，每个字符边缘碳化开裂；除此之外只有一排小字「どの程队长を信じる？」（你相信哪个程队长？）

这显然是经过精心设计的，《新潮》只有在刊登被认为是「年度之作」级别的重要作品时，才会专门为之设计封面。

77岁的菊池章也作为《新潮》的资深读者，同时也是名古屋大学文学部的退休教授，立刻就被封面吸引了，翻开杂志以后跳过了其他内容，直奔《刑事の栄光》而去。

首先是一篇名为《记忆の迷宫：「刑事の栄光」における虚构と真実の弁証法》（《记忆的迷宫：《刑警荣耀》中虚构与真实的辩证法》）的论文。

作者署名有两个，一个是“东衫彰良”

，另一个是“饭塚容”

。

菊池章也只看了下开头，就皱起了眉头，喃喃自语道：“中国？张潮？还真是少见啊。”

作为文学部教授，菊池章也精研的是日本古典文学，但对现当代也有着不俗的见解。

在他印象里，中国已经很久没有出过优秀的家了，上一个在日本引起关注的中国家还是写崇尚“身体写作”

的卫慧，她的《上海宝贝》在日本的销量相当不错，远超于华、默言等人的寥寥两三千册。

这类主要是满足了日本读者的猎奇心理，至于中的故事是否与现实中国一致，几乎没有人在意。

这也符合大多数日本读者对中国的刻板印象，认为中国社会腐朽刻板，物欲横流。

菊池章也虽然不至于这么浅薄，但是对于一向以严肃、严谨著称的《新潮》如此大力推介一部中国人写的，也是心存疑虑的。

但作者当中“饭塚容”

这个名字和他长期以来形成的专业素养，还是让他认真阅读起这篇论文——

【中国作家张潮的长篇《刑警荣耀》，通过三维度的元结构，鲜烈地描绘出记忆的碎片化本质。

围绕刑警程队长人生的三个不同故事，经由工作笔记这一物质媒介产生交错，令人联想起中上健次所追求的“叙事地层”

。

】

【值得关注的是叙述者“我”

收藏旧笔记甚于旧书的姿态。

这令人想起丸山健二在《雨之河》中尝试的“私解构“，但《刑警荣耀》更进一步，将自笔记这一“生命碎片”

编织虚构的过程本身可视化。

的不同片段如考古地层般杂乱堆积的结构，获得了超越大江健三郎《致令人怀念的岁月的信》的多声部性。

】

【邻家老太讲述的“可怜前夫”

、中年女性陈述的“被毁灭的英雄”

、以及程队长自述的“涅槃重生的故事”

——《刑警荣耀》的创新性在于虚构层次的相互渗透。

】

【尤其值得注意的是第三重“我”

出现时虚构与现实界限的溶解——当程队长讲述“真实故事“的瞬间，读者不得不突然质疑叙述者的可信度。

这种认识论的转向，是在后现代语境下对“神是否存在”

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